La acción como interrogación en el seno de lo cotidiano. Un diálogo con Sra. Polaroiska en 
Sillón de Taller

Autor:  Concepción Elorza Ibañez de Gauna

Este texto recoge un diálogo con Alaitz Arenzana y María Ibarretxe que tuvo lugar al inicio de este año, dos mil catorce. En él se recogen los ejes fundamentales de la actividad de estas artistas, en relación a las diversas identidades que asumen para dar respuesta a necesidades que surgen desde su misma práctica. 

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Ejercicios de modelo

Autor:  Alberto Rementeria

Ejercicios de Modelo, son trabajos  hechos para la  clase,  en un  momento y  unas circunstancias determinadas, que hasta ahora nunca  han sido  expuestos  en público. Se realizaron, más o menos entre los años 97 y 2003 y como se ha dicho, en una situación especial. Son momentos de  trasformación de  planes de  estudios, de propuestas de nuevas asignaturas, de cambios de  rumbo  en las  expectativas de lo que  te puede ofrecer a ti la pintura, y de lo que  tú puedes ofertar a  los que vienen después.

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Las imágenes sonoras

Autor:  Mikel Arce Sagarduy

Sobre las relaciones y analogías entre sonido, -percibido como abstracto y aparentemente inmaterial- y la imagen -percibida como real y concreta, como materia visual y dimensional- se han establecido un sinfín de conexiones, teorías y prácticas que las relacionan, a lo largo de la historia de las artes visuales y multimedia, principalmente desde comienzos del siglo XX.

El propósito de este breve estudio, es manifestar algunas de ellas, mostrando hechos concretos y características, que contextualizan ciertas propuestas de algunos artistas, que exploran los vínculos y analogías entre lo sonoro y su dimensionalidad visual, agrupadas dentro de lo que podría denominarse como Transducciones sonoro-visuales. 

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Al otro lado de una realidad ampliada

Autora:  María Luísa Fernández Rivera

La realidad cambia, se amplía, se borra, se pinta de nuevo, otra cosa… se generan modos diferentes y con ellos nuevos mundos simbólicos. Los avances de la ciencia, la tecnología y la inteligencia artificial van muy rápido y a veces quedan vacíos simbólicos sin rellenar. Normalmente un símbolo nace transmutando sobre el anterior, pero con estos giros tan rápidos el interés fluye de manera discontinua, no lineal, y a las nuevas generaciones no les da tiempo a retomar las anteriores costumbres para construir sobre ellas su nueva y veloz realidad. Ahora, la construcción de los nuevos símbolos se plantea, no ya continua sino cuántica y con pliegues, con atajos y con saltos.

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Los procesos creativos y la subjetividad. Una perspectiva desde el psicoanálisis. 

Autor:  Claudio Maruottolo Sardella

La expresión (del latín: expressĭo), etimológicamente, se refiere a un movimiento del interior hacia el exterior, es decir, una presión hacia afuera. En base a esta definición etimológica, propongo que la expresión es la resultante de un proceso complejo de transformación de lo psicodinámico y lo sociodinámico que se materializa en la tercera tópica o subjetividad configurándose el discurso del sujeto como lenguaje en acción en las prácticas sociales.  

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Los orígenes de la fotografía de espíritus 

Autor:  José María Franco Iradi

La fotografía de espíritus suscitó una controversia que se mantuvo a lo largo de la última mitad del siglo XIX y hasta bien entrado el siglo XX. No obstante, como ocurre con el caso de la “fotografía post-mortem” (que hemos tratado en un número anterior de esta revista), no ha encontrado capítulo en las historias “oficiales” de la fotografía. En los debates a favor y en contra sobre la veracidad de estas fotografías se involucraron muchos personajes ilustres de la época, como veremos a continuación. 

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“El otro lado en el medio cinematográfico”  (I)

Aproximación sistemática a un modelo creativo personal

Autor:  Patxi Urkijo

En el Cine, las “otras” cosas, los acontecimientos invisibles, su registro, ha interesado profundamente a los cineastas. Todos esos casos resultaron inmediatamente relacionados estrechamente  con los argumentos fantásticos y con los efectos terroríficos en la pantalla. Es por eso que resulta muy importante estudiar los sentidos y los estilos de la narración en todas esas películas.

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